在音樂圈子裡，女性是佔多數的，有些男生或是女生是很不喜歡這樣的環境的，幾乎所有學校與國家都有這樣的情況。讀大學音樂系的，都是女生較多，從事音樂教師，也是女性佔多數。筆者讀音樂時的同學佔八成都是女生，入行時已知道會比較女性吃虧，且無可避免大部份的夥伴都是女性的。

但很多人會發現奇特現象，就是大部份的音樂作曲家，卻是男性佔絕大多數。

1979年，柏林愛樂樂團巡迴表演到了中國北京，在記者會上有人詢問指揮卡拉揚（Herbert von Karajan）：「為甚麼你的樂團不招募女性團員呢？」卡拉揚回答說：「女性是屬於廚房的，並不屬於樂團。」其樂團直至1990年才打破超過一百年來的傳統，正式聘用女演奏家。德國作曲家理查．史特勞斯（Richard Strauss）也曾說過，在他心目中，女性是沒有作曲能力的，而馬勒（Gustav Mahler）也要求他的太太，結婚後必須放棄自己的音樂創作，轉而全力支持他。

由以上的例子，或許可以知道為甚麼西方音樂史會是著重男性的歷史了，因為以往是男尊女卑的年代。但是否真的只有男性作曲家，沒有女性作曲家呢？這樣說吧，不是沒有女性作曲家，只是沒有與男性作曲家平起平坐。

筆者介紹以下數個有名的女作曲家：

法蘭潔絲卡·卡契尼（Francesca Caccini，1587-1641）

法蘭潔絲卡出生於16世紀的意大利佛羅倫斯，是巴洛克時期作曲家朱利歐．卡契尼（Giulio Caccini）的女兒， 朱利歐是當時「佛羅倫斯同好會（Camerata. Fiorentina）」的成員之一，這團體成立要旨在於主張捨棄對位法和複音音樂（Polyphony），轉而提倡單音音樂（Monody）。

法蘭潔絲卡從小就跟隨父親學習歌唱和作曲技巧，另外也學習魯特琴、大鍵琴和結他，她的首次公開演唱紀錄是在父親友人的婚禮上，卡契尼一家是音樂家族團體，從父親、母親、一個弟弟和妹妹，人人皆能演唱或演奏。也被定位為創作量大的作曲家，甚至有音樂學者大膽猜測，法蘭潔絲卡的音樂才能可能高過其父，但或許是因為尊重父親，擔心影響父親的地位與聲譽， 法蘭潔絲卡很遲才開始作曲。她的作品大都為宮中娛樂使用的小品，重要作品為歌劇《從阿爾契納島解放的魯吉耶羅》（La liberazione di Ruggiero dall’ I sola b’Alcina）和歌曲創作集《第一本書》（Primo Libro）。

芭芭拉．史特拉齊（Barbara Strozzi，1619-1677）

意大利詩人朱利歐．史特羅齊（Giulio Strozzi）家中女傭伊莎貝拉．葛索妮（Isabella Garzoni）之女，由於朱利歐對芭芭拉真的疼愛有加，不僅讓她接受各方面的教育，甚至創立了《諧和學會》（Accademia degli Unisoni），供其演出和發表作品。

在朱利歐的極力栽培下，他讓芭芭拉追隨好的作曲老師卡凡利（Francesso Cavalli）學習，卡凡利為蒙特威爾第（Claudio Monteverdi）的弟子，透過種種良好的安排，芭芭拉能夠演奏魯特琴和大鍵琴、能創作也能演唱，被當時的社會視為「最有才華的女歌唱家」。她的作品共有八卷，編號為第一號到第八號，加上其餘未有編號的作品，大約有120首，就當時而言，是多產的作曲家，甚至連當時的男性作曲家也無法與她相提並論。

芬妮．孟德爾頌（Fanny Mendelssohn，1805-1847）

說起孟德爾頌，通常都想起成立萊比錫音樂學院的費利克斯．孟德爾頌（Felix Mendelssohn，1809-1847），而他的姊姊芬尼，對創作的喜好和天份絕對不亞於弟弟，也和弟弟接受同樣專業的音樂教育，但是她的創作在當時無法被認可。

畢竟當年是男尊女卑年代，因此父親對於芬妮的教育，無非是必須遵守一個傳統女人應有的典範，甚至說道：「音樂對費利克斯而言，將會成為他的職業，但對妳來說，音樂始終都應該只是裝飾品……。」

然而，父親並非不讓芬妮學習音樂，甚至還是讓芬妮和弟弟一樣接受專業的音樂教育，芬妮姊弟倆的音樂啟蒙同樣是其母親的鋼琴教育，隨後他們跟法國女鋼琴家瑪莉．碧歌（Marie Bigot，1786-1820）學習，也和德國作曲家路德維希．貝爾格（Ludwig Berger，1777-1839）學習作曲，當弟弟費利克斯到當時知名音樂教育家伊格那斯（Ignaz Moscheles，1794～1870）門下學習時，芬妮也擁有同樣的機會。作曲方面，兩人同樣都在德國作曲家與音樂教育家卡爾．策爾特（Carl Friedrich Zelter，1758～1832）門下學習。

1819年，父親生日時，芬妮創作了一首《願迴盪的樂音使你歡喜》（Ihr Tone schwingt euch frohlich）給父親，卻得不到父親的鼓勵，接下來，芬妮想創作的欲望，只能在房間裡，或者是趁父親不在家時才能作曲。她父親一再強調，對女人而言，音樂不該是存在與行為的活動基礎，應當只是「裝飾品」。因此，父親讓芬妮學習音樂，只是為了在私人聚會時的點綴角色。

然而，這一切在芬妮結婚之後有了轉變，芬妮的丈夫非常支持她，也促成她的作品發表與出版。芬妮婚前的作品，大多是聲樂作品，單一的鋼琴伴奏或是無伴奏人聲，婚後作品變得多元化，有管弦樂曲也有室內樂作品。

1839年，芬妮和丈夫帶著兒子到意大利旅居一年，這對芬妮而言，是一個難得的機會，因為她並不像弟弟有機會常常出國。在旅行的途中，她在法國結識了作曲家古諾（Charles Gound，1818～1893），古諾給了她許多創作靈感也對她說了很多鼓勵的話。這趟旅程結束之後，芬妮也寫出了鋼琴套曲《美好的一年》，裡面包涵了12首性格小品，在這之前，尚未有任何一位作曲家是以這樣的形式來表現一年中的12月份。芬妮聰穎，答辯能力極佳，完全無法符合當時所謂「完美女性」的樣子，連摯友克拉拉．舒曼（Clara Schumann，1819～1896）也說芬妮是一個冷靜睿智的女人。

克拉拉．舒曼（Clara Schumann，1819-1896）

香港人對克拉拉．舒曼的認識，是英國皇家音樂學院八級鋼琴考試作曲前奏與賦格曲作品16第二號降B大調。她是著名德國作曲家羅伯特．舒曼（Robert Schumann）之妻子，婚前姓維克（Wieck）。

克拉拉·舒曼的父親是萊比錫有名的音樂老師，母親瑪麗安娜是萊比錫著名的演唱家，每星期固定在萊比錫布商大廈（Gewandhaus）表演獨唱。

克拉拉從小便接受父親佛列德‧維克的嚴格訓練，12歲便以「音樂神童」的稱號在布商大廈首次公開演奏，之後就以天才少女鋼琴家揚名於音樂界。克拉拉精湛的鋼琴彈奏技巧，除了在少女時代接受指導，並奠定良好的基礎之外，還經歷了非常專業的訓練。

克拉拉在8歲時遇到比她年長九歲的羅伯特．舒曼後，由於彼此的愛慕，從此結下了不解之緣。這份感情在克拉拉的父親百般阻撓下，兩人嘗盡了相思之苦，終於在1840年有情人終成眷屬。當時因為克拉拉經常外出演奏旅行，兩人難得見面，於是藉由書信往返以維繫情誼。

婚後生活雖然充實卻很辛苦。她在16年之間生了8個孩子，還要照顧患病丈夫，再加上經濟困難，1844年不得不再重新開始在俄羅斯聖彼得堡巡迴演奏以維持家計。後來20歲的布拉姆斯登門求教，三人深厚的友誼從此紮根。舒曼曾稱讚布拉姆斯為「貝多芬再世」，後來布拉姆斯也不負舒曼的期望成為浪漫樂派的巨星。布拉姆斯一直到克拉拉去世前，一有新作完成，就會先請克拉拉指教。

總結

女作曲家當然不只以上四位，若然全部介紹，相信要寫很多頁才可以了。以前以男性為重心的社會價值觀，一直是女性作曲家發展的絆腳石，很多女性作曲家，家境多是富裕的，才能接受音樂教育以及有機會表現她們的天份，慶幸時代變遷和音樂歷史學家的努力，使得女性作曲家的地位逐漸浮現。

寫於2021年8月